Большинство из нас, дорогие друзья живут в аудио-визуально-тактильно-обонятельном мире. Мы видим как большой камень падает в воду с глубоким и низким звуком "бульк". Светофор пиликает весело подмигивая. Ртутная лампа в лифте начинает глитчить мерцанием с легкими щелчками.
И напрашивается вопросик - а какого черта в аудиовизуальных произведениях копируются природные явления? Уже же все случилось! Беспредметность, концептуальность, тишина и так далее... давайте просто пообещаем делать это качественно.
Аудиовизуальные художники выработали множество подходов для создания своих аудиовизуальных произведений с сильной связкой - по динамике, по форме, используя один поток данных или анализируя алгоритмами машинного обучения одну из сущностей, чтоб назначить из этих данных параметры другой. Отточили эти приемы до идеала, привязывая звук к картинке или картинку к звуку, как угодно -
- но это все одно и то же.
Что если вернуться на столетие назад, применив, все современные техники и приемы но не к синхрону - а к идее освободить звук и изображение от взаимного влияния. https://books.yandex.ru/reader/YNz2bdES?resource=book
Пока Кандинский, Клее и многие другие ранние модернисты двигались к своей мечте о синестезии, Марсель Дюшан, напротив, продвигал идею анестезии. Он отмечал, что «выбор реди-мейдов зиждился на реакции визуального равнодушия при полном отсутствии хорошего или плохого вкуса… фактически полная анестезия»520.
Рихтер Х. Искусство и антиискусство. Вклад дадаистов в искусство ХХ века. Химки, 2014.
- Максимальный анмэтч (несовпадение) этих двух сущностей, как база!
Далее мы можем заигрывать со зрителем, давая надежду что сейчас оно случится, ходить по краю, подогревать его стремление пройти тот "путь от си до ми" (https://www.youtube.com/live/RePdLrvRAQU) мы получаем новую свободу для творчества поставив себя, вероятно, в гораздо более узкие рамки, нежели при создании классического аудиовизуального произведения канонически.
Берем дерзкое AV https://www.youtube.com/live/pbgAK8wOE9M и делаем наоборот
https://vk.com/video374799048_456251549?list=30744a103b520edc37&from=access_hash
Используя спектральный анализ выявляем 2 потока: спектр звука, спектр света.
Собираем кастомную нейросеть которая обучается на 64 параметрах обоих спектров ища корреляции и зависимости. Ломаем нейросеть - она после обучения не выдает один из спектров на основе данных другого а умышленно избегает этих корреляций. (продумать о динамике на шаге 2.1)
Манифест предлагает следующую программу:
- Отключение эстетики: Создавать работы, лишенные традиционной красоты или эмоционального воздействия.
- Концептуальная провокация: Использовать равнодушие как инструмент, чтобы бросить вызов ожиданиям зрителя.
- Осмысленное равнодушие: Подходить к процессу с теоретической основой, а не случайно.
- Минимализм и пауза: Делать акцент на "тишине" и остановке, оставляя простор для размышлений.
- Марсель Дюшан описывал анестезию как "визуальное равнодушие" и "полное отсутствие хорошего или плохого вкуса" при выборе реди-мейдов, подчеркивая отход от эстетического восприятия к концептуальному искусству. "Манифест анестезии" берет эту идею за отправную точку и разворачивает её в своего рода программу для нового искусства.
- Связь с Дюшаном: Уход от чувственного (боли, удовольствия) к чему-то более абстрактному — "забвению" традиционных ожиданий от искусства.
- Предложение: Произведение должно "анестезировать" зрителя, отключая привычные эмоциональные или эстетические реакции, чтобы оставить место для чистой идеи.
- Связь с Дюшаном: Равнодушие художника к ожиданиям публики — как Дюшан выбирал реди-мейды без оглядки на вкус.
- Предложение: Художник ("анестезиолог") должен сохранять свободу игнорировать потребности зрителя ("пациента"), создавая работы, которые не потакают, а провоцируют.
- Связь с Дюшаном: Идея сопротивления традициям искусства; чем сильнее зритель привязан к старым нормам, тем радикальнее должен быть подход.
- Предложение: Произведение должно быть "дозировано" так, чтобы преодолеть сопротивление привычного восприятия, усиливая концептуальный эффект.
Глава из книги # Звуковой поток. Звук, искусство и метафизика